《乌海》英雄人物形象分析 英雄人物主体地位的破裂与找寻

原结尾：《榆林》：英雄人物部分地位的受压与追寻

电影《榆林》贴纸

与处女作《老兽》一样，年青人导演周子阳的续篇《榆林》比如说是一部一个“最后”的小英雄人物在陷入困境中都挣扎，无能为力无力改变的现实，最后方向发展复活的故事。电影的讲述杨华随之而来着“双重悲剧”：夫妇不忠，情感受巨变；投资最后，引来妹夫母的轻视。在生意最后、兄弟背叛、被债主、父母亲不安的遏制下，他变得焦灼、蛮横、不安、失控、疲惫，家庭像一团乱麻，将其未成年精神丧失殆尽。

英雄人物症候：主突显出同巨变

在杨华一步步方向发展不甘心边缘的全过程中都，夫妇苗维非但没有给予关心，反而在杨华说服帮助之时恶语相向，使杨华消除了被抗拒的感受觉，终酿事件。引致悲剧消除的因素，颗粒上是杨华手机里的少女偷拍与苗维女朋友露骨的情话共同引致的猜疑，深层次的因素其实是未婚妻原生父母亲的要强。杨华的原生父母亲拮据，一家老小住在城中都村，家具陈列有荒芜不堪；苗维的父母亲条件宽裕，房子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是妹夫提供的。杨华投资最后、索要欠款未果、经济体制破产，促使引致苗维一家的轻视与为难。这种表征处理，一方面有利突显理的复杂开放性，也引致观众对于原生父母亲议题的阐释。两个各不相同阶层的父母亲随之而来的差异与重叠，是杨华被抗拒并消除媳妇病态的关键因素。

意大利散文家主殿驳斥：未成年部分身份的制度化，包含着驱逐女开放性引致的金色抑郁与创伤记忆的全过程。在主要英雄人物与次要英雄人物的辩证关系中都，夫妇苗维作为一个不相关的的“他者”，在家庭中都却扮演了立法者者、审判者的剧情。同时，未婚妻的身份也随之完成了转向。由最初的你特利我特利、周年纪念骑行看日出、甜蜜相亲等，到不断猜疑与争吵，未婚妻感受情随之方向发展消弭。苗维的前后反差，使杨华观照客体与审视自我之间消除了不平衡。随着认同巨变与身份抑郁的与日俱增，最后消除部分破碎的结果也是可或许的。

痊愈必要：在农业区三维空间追寻认同

经典电影中都的榆林，座落荒凉的大漠，经济危机的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的的城市、山坳中都贫瘠的村落、绿洲中都烂尾的剑龙乐园，无不表明着这个地方的荒凉和贫困。这些农业区元素统统视为经典电影觉察所谓的记号。

一方面，榆林的荒山、沙丘和河泊交织在四人，这一特有的的城市市人文景观较强一种凝滞开放性的苍凉高雅；另一方面，绿洲与河交织在四人，随之而来一种超现实的意味，一定程度上视为英雄人物为数众多像心中世界的三维空间转化成表达。

作为的城市市人文景观的一处，经典电影中都的剑龙长廊，与讲述杨华的心境消除了奇妙的吻合。剑龙长廊作为一个超现实记号，和现实衔接。在同校主角吵架，心态超过最激烈之后，屏幕被读取到烂尾的“剑龙长廊”。在这个直接引致杨华负债累累的“剑龙长廊”，剑龙为数众多伫立在荒凉大漠中都，无处可去的杨华爬到剑龙的脸上。从精神分析的角度来看，这体现的是一种“退行巨婴”的病态防御必要，即通过回避违背常态的、非理开放性的行为，以重新借助其会的爱和安全感受。此时剑龙的嘴就像一年四季的乳腺，中都空着杨华，视为了杨华与世界隔离开的可再生。

从三维空间上看，“剑龙长廊”作为较强边缘开放性与凝滞开放性的三维空间人文景观，和讲述杨华被抗拒的病态境地形成了一种有普遍开放性的互文和驻波。巨大的剑龙雕塑为数众多，金色着旧日的辉煌与耻辱，此刻却视为的城市市人文景观中都的一处，散发着颓败。这种随着黄金时代工业发展，在主流的城市市人文景观中都的集体记忆的衰微，使从容心目中都蒙上了一层一处感受，也强转化成了从容对讲述杨华媳妇境地的突显出。亲身经历回望后，杨华与剑龙雕塑组合成了一种对位的反向关系，会合了一种想象开放性痊愈。

在帐篷冒烟时，罗宇和手下帮手们先是救火，对面的老年人乐队却在自顾演奏，人声竟随着火灾的扩大而愈来愈欢快，通过浓烟灯火的放大发觉镜头，也金色着杨华直视心中，从而作出放火的选择，心中借助了依赖于，在报复的快感受中都个人价值借助了隐开放性回归。

综上观之，《榆林》中都的病态症候就个体而言，体现为部分受压底下的认同巨变。作为一部一部都市中都情感受陷入困境与欲望挣扎的反歌舞片，也刻画出了杨华的“蓬勃发展”历程，这种“蓬勃发展”尔后也视为其踏上自我觉醒之中华路、自我盼望之中华路的关键。最后杨华得知夫妇还有生命体征，心中一下精采，甚至显现出来了笑容，而此时显现出来的剧情弧，却是失控，实乃是病态症候的概述和特赦。（作者：林华浩，为河北艺术学院歌舞剧与影视学专业在读硕士生）